Muzeja apgaismojuma dizaina analīze
Lai pabeigtu eksponātus, uzmanība jāpievērš eksponātu gaismas starojuma bojājumiem. Filtri jāizmanto, lai filtrētu lampu ultravioletos un infrasarkanos starus. Stingri jākontrolē arī eksponātu apgaismojuma līmenis. Tajā pašā laikā jākontrolē eksponātu gaismu ikgadējā ekspozīcija. Pieņemot, ka eksponātu apgaismojuma līmenis ir 200lx un muzejs ir izgaismots 60h nedēļā, tad eksponātiem kopējā ekspozīcija vienam gadam ir 600 000lx*h. (Kā parādīts zemāk)
Kā muzeja ainas organiskai daļai apgaismojumam jāspēj patiesi atjaunot eksponātu krāsu, detaļas, līmeni, kontrastu un asumu, lai patiesi atjaunotu seno un mūsdienu kultūru un vēsturi. Tāpēc vispārējam muzeja apgaismojumam ieteicams izmantot gaismas avotu, kura krāsu temperatūra ir mazāka par 3300K, vienlaikus saglabājot vienotas vides krāsu temperatūras integritāti. Vietās, kur ir augstas prasības attiecībā uz krāsu diskrimināciju, piemēram, gleznām, krāsainiem audumiem, daudzkrāsu eksponātiem utt., Kā apgaismojuma avots jāizmanto gaismas avots, kura vispārējais krāsu atveidošanas indekss (Ra) nav mazāks par 90; vietām ar vispārīgām krāsu diskriminācijas prasībām kā apgaismojuma avoti tiek izmantoti vispārējais displejs Gaismas avoti, kuru krāsu indekss nav mazāks par 80. Trīsdimensiju eksponātiem detaļas iezīmē virziena apgaismojuma un difūzā apgaismojuma kombinācija; dažiem liela mēroga trīsdimensiju eksponātiem no abām pusēm tiek izmantots virziena apgaismojums un atstarojošs apgaismojums, kā rezultātā rodas dažādas ēnu pakāpes un izcelts trīsdimensiju efekts. Izstādes apgaismojumam jāatspoguļo kultūras relikviju mākslinieciskais efekts ar trīsdimensiju izjūtu, izmantojot atšķirīgu spilgtuma kontrastu, gaismas un tumsas saskaņošanu, gaismas un ēnu kombināciju, un jāizmanto gaisma, lai dotu dzīvību kultūras relikvijām un parādītu tās reālistiski.
Nedrīkst būt tieša atspīduma no gaismas avotiem vai logiem vai atstarota atspīduma no dažādām virsmām skatītāja redzeslaukā uz izstādi. Vienreizējam atspulga atspīdumam, ko veido eksponātu lampas un laternas, lampas var uzstādīt apgaismojuma zonā bez atstarošanas traucējumiem, lai tās noņemtu. (Kā parādīts zemāk)
Vienreizēja atspulga atspīduma noņemšana
Auditorijas vai citu objektu attēlam uz spīdīgās virsmas (piemēram, vitrīnas stiklam vai attēla rāmja stiklam) nevajadzētu traucēt auditorijai apskatīt eksponātus; eļļas gleznām vai eksponātiem ar spīdīgām virsmām auditorijas skatīšanās virzienā nedrīkst būt gaismas aizkaru atstarošanas. (Kā parādīts zemāk)
Izvairīšanās no sekundārā atstarojuma atspīduma
Lietas novērtējums:
Nacionālais muzejs
Katrs terakotas karotāju un zirgu gabals Qin Shihuang mauzolejā ir mākslas dārgums. Tomēr, ieraugot veiklo terakotas karotāju un zirgu klāstu, jūs nekad nejutīsit superpozīciju vienkāršā nozīmē, bet gan šoku un ietekmi, ko rada bezgalīga atkārtošanās. Viena no ainām Nacionālajā izstādē ir Qin terakotas karotāji divarpus formā. Šīs formas priekšrocība ir tā, ka mazā telpa atspoguļo lielo ainu, galvenais ir smalki izteikt priekšējo ainu, fona izplūšanu, lai izkārtotu grandiozo ainu, un ekstrapolēt smalko Q informāciju, kas iegūta no priekšplāna uz bezgalīgo ainu. Tipisks veids, kā norādīt uz virsmu.
Keramikas figūriņu grupā mēs varam redzēt, ka gaisma ne tikai spēlē apgaismojuma lomu, bet arī gaismas plankums veido bagātīgu kompozīcijas elementu un spēlē dekoratīvu lomu. Vēl svarīgāk ir tas, ka smalkās apgaismojuma izmaiņas ir diferencējušas varoņu primārās un sekundārās attiecības, ļaujot auditorijai redzēt atšķirību starp vēsturisko hierarhiju un identitātes tērpu no statiskajām mēbelēm. Apgaismojumam ir dziļāka loma vēstures un kultūras ieviešanā. .
Izstāde ir dialogs starp mākslu vai vēsturi un auditoriju. Ja tas ir pareizi, tad apgaismojuma dizains ir par gaismas valodas izmantošanu, lai izveidotu attiecības: attiecības starp eksponātiem; attiecības starp eksponātiem un vidi, kā arī auditorijas līdzdalības sajūta un komunikācija ar visu telpu. Kā izveidot šīs attiecības, ir tas, kur spēlē valodas gaismas līdzekļi.
Zelta aksesuāri tumsā kļūst par telpas meistaru, un auditorija tumsā kļūst par fonu kā siluets.
Ne-izstāžu zonā gaisma un ēna uz sienas veido vienkāršu un skaistu grafiku, un Guan Zhong apzināta vai netīša piedalīšanās aktivizēs telpas atmosfēru. Vēsture nav smaga, un vēsture turpinās mūsdienu cilvēku vidū.
Svarīga apgaismojuma funkcija ir radīt drāmu vai saziņu, lai cilvēku uzvedība varētu tīši vai netīši mainīt vides ietekmi.
No debesīm nokrīt gaismas stars, kas atrodas Džaolingas sešu zirgu reljefa skulptūras priekšā un ir vērsts vertikāli uz zemi. Jūs, iespējams, nepamanīsit tās esamību, bet, kad auditorija apstājas, lai skatītos darbu, to apgaismo gaisma, un viņš (viņa) pats ir kļuvis par Vidi un pat mākslas sastāvdaļām, pat viņa (viņas) apģērbu krāsa tiek kartēta pie sienas, tāpat kā performances māksla, nosaukums ir: Dialoga vēsture, vai: Ikviens var mainīt vēsturi.
Tā kā izstādes nebija un tā nebija atvērta, man bija jānovieto kartona kaste tieši zem prožektoru gaismas, lai norādītu, ka aina, kuru es iedomājos, varētu notikt, ja tur stāvētu auditorija.
